隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷繁榮，各種造假販假手段也呈花樣翻新、層出不窮之勢(shì)，其中利用出版物進(jìn)行偽裝蒙騙，誘使買家上當(dāng)?shù)氖址ó?dāng)前在市場(chǎng)上最顯突出，對(duì)收藏與投資者的利益造成了較大的傷害。

　　近年來(lái)，利用出版物進(jìn)行欺詐行騙在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)屢見(jiàn)不鮮。今年7月，某媒體曝光了《何水法寫(xiě)生集》造假事件，造假者完全仿照天津人美出版社的版式、紙張，不惜成本印制了一本假畫(huà)冊(cè)，從外觀上看，真假畫(huà)冊(cè)毫無(wú)二致，但是里面的畫(huà)全是贗品，因假畫(huà)冊(cè)十分精致考究，不明真相的人極難分辨，具有很大的欺騙性，一些人信以為真，大上其當(dāng)。去年，吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)的畫(huà)冊(cè)被造假分子改頭換面盜印，封面上吳作人的作品被偷梁換柱掉了包，后被專家識(shí)破在媒體披露。今年3月在全國(guó)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“珠海假畫(huà)風(fēng)波”中的假畫(huà)，更堂而皇之地收入在某權(quán)威出版社的《黎雄才作品集萃》，實(shí)在令人詫異！可見(jiàn)在造假日益猖獗的今天，挖空心思、絞盡腦汁在出版物上打主意做文章，利用圖錄做“護(hù)身符”來(lái)掩人耳目，行銷假貨，已是投機(jī)者慣用的手段。

　　利用出版物行騙之所以接二連三發(fā)生，且屢試不爽，頻頻得手，根本的原因在于國(guó)人對(duì)白紙黑字的盲目相信。中國(guó)人歷來(lái)相信白紙黑字，對(duì)出版物往往深信不疑，而這恰恰被別有用心的造假者巧加利用。特別是近兩年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)十分火爆，許多純以投資為目的，對(duì)藝術(shù)品收藏一無(wú)所知的人士紛紛進(jìn)場(chǎng)，他們大多對(duì)真?zhèn)稳狈ψR(shí)別能力，藏品是否刊入出版物便成為這些人判斷真?zhèn)蔚闹匾�依�?jù)。于是造假者就投其所好，以假出版物為誘餌。有些造假者甚至不惜花費(fèi)數(shù)十萬(wàn)元的成本制作精美的印刷品，一旦得手，獲利通常在百萬(wàn)元以上。當(dāng)前，假出版物所以屢屢得逞，與藏家對(duì)藝術(shù)品本身缺乏研究而過(guò)分地盲目相信出版物密不可分。

　　出版業(yè)的混亂也難逃其責(zé)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，國(guó)內(nèi)出版業(yè)也不可避免地發(fā)生機(jī)制轉(zhuǎn)變，不少美術(shù)類出版社普遍存在著審查把關(guān)不嚴(yán)的現(xiàn)象，使投機(jī)者有機(jī)可乘，一些大有問(wèn)題的贗品名正言順地混入正規(guī)的出版物“鍍金”，搖身一變，以假充真，這在出版界早已司空見(jiàn)慣，不是什么新聞。近期一些正規(guī)的出版社出版冒牌的“大師之作”屢被曝光，實(shí)在令人匪夷所思，堪稱一大丑聞！正因?yàn)閲?guó)家的出版社在藏家眼中威信極高，人們對(duì)其深信不疑，所以出現(xiàn)真?zhèn)螕诫s的情況其危害性就非同一般。在藝術(shù)品市場(chǎng)化的今天，我們的出版部門應(yīng)該嚴(yán)格操守職業(yè)道德，絕不應(yīng)為謀求私利而對(duì)偽作大開(kāi)綠燈。時(shí)下，一些偽作之所以能屢屢拋頭露面，出版部門把關(guān)不嚴(yán)負(fù)有不可推卸的責(zé)任。

　　過(guò)分地夸大圖錄的作用，毫無(wú)選擇地濫引圖錄，也助長(zhǎng)了這股歪風(fēng)。當(dāng)前，無(wú)論在一級(jí)的民間市場(chǎng)和二級(jí)的拍賣市場(chǎng)，都存在著把圖錄神化的現(xiàn)象。如今不管如何拙劣不堪的仿品，只要印入出版物、圖錄中，便一步登天，弄假成真，好像進(jìn)了保險(xiǎn)箱，手握護(hù)身符一般。某拍賣公司宣傳中稱其1000多件拍品中近半數(shù)刊入各種圖錄，然而這些被圖錄過(guò)的東西卻不乏贗品。這種非理性的過(guò)分夸大圖錄作用的做法實(shí)在害人不淺，難怪有些作偽者不擇手段費(fèi)盡心機(jī)在這方面大做文章。目前，很多出版物根本就沒(méi)有權(quán)威性，尤其是上個(gè)世紀(jì)90年代以后藝術(shù)品市場(chǎng)興起后的出版物，真?zhèn)位祀s，贗品居多，可信度極低，權(quán)威性大不如前，常使人誤入迷津。

　　用出版物進(jìn)行偽裝蒙騙的危害性極大。由于被編入出版物的大多是名家之作，金額數(shù)目可觀，被其蒙蔽的藏家往往損失慘重。如被某拍賣公司注明著入《獅城藏畫(huà)》的一件潘天壽《菖蒲八哥》的仿品，近期竟拍出80多萬(wàn)元的高價(jià)。而另一件冒仿的徐悲鴻《鷹》，聲稱曾參加一所謂的“××大展”，更以200多萬(wàn)元高價(jià)拍出，令人咋舌！由此可見(jiàn)，用著錄做障眼法的欺騙性與危害性有多大。近一兩年，被《石渠寶笈》和《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》著錄過(guò)的作品在市場(chǎng)上備受追捧，然此二者也不可避免地收進(jìn)了部分偽詐，但卻被一些人盲目地推崇為“金科玉律”，以致花費(fèi)上千萬(wàn)元買假貨的事情也時(shí)有發(fā)生。

　　當(dāng)前，盲目相信出版物已成為藝術(shù)品市場(chǎng)的一大誤區(qū)，為其所害者大有人在。對(duì)于藝術(shù)品收藏與投資者而言，藝術(shù)品自身的內(nèi)在質(zhì)地才是判斷衡量其真?zhèn)蔚闹饕�依�?jù)，而有關(guān)出版物的著錄、專家的意見(jiàn)、拍賣公司的宣傳等均只能視為輔助依據(jù)當(dāng)作參考。任何脫離藝術(shù)品自身的真?zhèn)味�盲目相信出版物的做法，只�?huì)使收藏與投資者付出血的代價(jià)，所以應(yīng)引起人們的高度警惕。