圖1

圖2
　　此次接著講書畫“完全佚名”造假法之“仿制”作偽。以往我曾揭示過單純性的書畫“仿制”招術，是指以一種不用某具體真跡作參照母本，僅憑造假者個人對某位擬被仿冒名家藝術特質的效仿與追摹，即純靠“仿功”來造假的一種常見的書畫作偽方式。那么“完全佚名”的“仿制”，通俗地說就是不做款識、不鈐蓋圖章的“仿制”。以此法炮制，成品雖然不“指名道姓”，但由于其主要藝術構件與“客觀存在”的某名家“藝術征象”有某種程度的近似，所以，即使賣方不說一句話，不做任何注解，但成品的“藝術構件”卻照樣能產生“暗示”效能。一旦售假人在拋售這類存在因勢利導對成品做適當的“口頭宣傳”，那么誘騙成功的幾率無疑就大大提高了。

　　記得五六年以前，有一次我步入南方某家拍賣行的預展處，就看到圖1此件在展示時標簽與當場拍賣圖錄均署為“無款”的成品，我當時頗感意外。此畫雖說被告之“作者不詳”，但明眼人一看就馬上知道它是“仿制”陸儼少畫風而成。因為陸儼少作品的藝術風格太獨特了，在眾多山水畫名家中幾乎是鶴立雞群。所以我個人以為，這是有意為之的一件“完全佚名”造假法之“仿制”成品。將圖1做成不題款不蓋章樣，且署名不明示“原創(chuàng)者”，其用意就是期待它在拍賣會中產生“意外”結果。圖2是一件陸儼少的同類型作品真跡，將其刊印在此處，我也是有針對性的，大家只要細看此作品所畫山體、樹、水的筆線與造型，結合對照圖1中的同樣內容，相信就會明白一切。還要補充說明的是，就在拍賣該成品的同一家拍賣行，竟然還入拍好幾件仿陸“完全佚名”物。此情景正可以說明根本就不是什么“原作者不詳”，而是徹頭徹尾的“迷幻術”。

　　辨識“完全佚名”的“仿制”成品，首先先要在收藏心態(tài)上做“調整”：任何人收藏書畫都只能靠過硬的眼力或正確的決策，藝術品市場的撿漏“好事”畢竟只是偶然的；其次是要慢慢培養(yǎng)起審看每一件作品最基本藝術要素(筆墨與造型質量)的能力，“仿造”的成品，至多只能仿到風格的四五成，在藝術質量上少有很接近者；最后是若成品被認為像某位名家的作品，那就一定要多與該名家的已確認真跡做對照分析。即便是臨時抱佛腳的去翻書，那也比偏聽偏信強。