買畫先從了解畫家入手
發(fā)布:2010-6-27 16:55:10 來源:轉(zhuǎn)載 瀏覽次 編輯:佚名
提要:了解作品應(yīng)當(dāng)從了解畫家入手。油畫在中國一百多年了,我們有必要對這一百多年來的畫家的總體狀況有個(gè)基本認(rèn)識(shí)。
畫廊在銷售時(shí)經(jīng)常有客人咨詢各個(gè)時(shí)期畫家的情況,比如這個(gè)畫家多大年齡,哪個(gè)學(xué)校畢業(yè)的,他們這一批畫家的作品的價(jià)格等等,這是投資收藏者比較關(guān)心的問題。還有一些客人熱衷于收藏老一代畫家的作品,但又常為老畫家作品的價(jià)格賣不過新畫家而困惑。其實(shí)這都是比較復(fù)雜的問題,很難一概而論。因?yàn)椴徽撃膫(gè)時(shí)代,哪種流派,哪種風(fēng)格,甚至具體到每位畫家的作品都有品質(zhì)差別,有的值得收藏,有的不值得收藏。如,同為清三代的瓷器,官窯的起價(jià)就在六位數(shù),而民窯品相好的也就值四位數(shù),鮮有上五位數(shù)的。畫同此理。陳逸飛的作品相同尺寸的有的賣到八位數(shù),有的只能賣低七位數(shù);有的畫家大多數(shù)作品市場價(jià)僅在一、二萬元,但也會(huì)有幾件作品價(jià)格站上六位數(shù)臺(tái)階的。如果僅根據(jù)價(jià)格推論很難得出參照數(shù),所以只能具體情況具體分析。但有一點(diǎn)十分重要,因?yàn)楫嬍侨水嫷,所以了解作品?yīng)當(dāng)從了解畫家入手。油畫在中國一百多年了,我們有必要對這一百多年來的畫家們的總體狀況有個(gè)基本認(rèn)識(shí)。
第一代普通畫家升值潛力有限
除幾位大家外,中國普通第一代油畫家的作品大多不具備市場投資價(jià)值。它們有一定的歷史價(jià)值,可以作為藏品保存,但增值輻度不會(huì)很大。油畫最早由傳教士帶入中國,十九世紀(jì)初清嘉慶年間中國民間即有向傳教士學(xué)油畫者,如廣東人林呱等。十九世紀(jì)未又有李鐵夫等。傳統(tǒng)意義上的中國第一代油畫家是指“五四”運(yùn)動(dòng)后以徐悲鴻、顏文梁、周碧初、劉海粟等人為代表的留歐、留日學(xué)油畫者,包括稍晚一點(diǎn)的林鳳眠、吳冠中、常玉、潘玉良等。這批人成大家者已是大家,而其余人員的作品目前價(jià)格多在2~8萬元人民幣間,如戴秉心、俞成輝等。顏、周等人目前作品價(jià)格均不高?紤]到他們在中國油畫史上的代表性和地位,政府或主力基金介入收藏只是時(shí)間問題,故今后會(huì)有較大增值。而其它人的作品也會(huì)隨之上漲一些,但空間有限,因?yàn)檫@些老畫家并非名家,故其作品當(dāng)屬“民窯”,古而不貴。
第二代畫家有空間
第二代如馮法祀、陸國英、俞云階、靳尚誼、詹建俊等,這一代當(dāng)以“馬訓(xùn)班”人物為代表,其中多人為徐、顏弟子。早期受西洋油畫思想教育,后期受蘇俄油畫教育影響,這批人功底深厚,對油畫的理解很深,本來是可以發(fā)揮承上啟下作用的,但由于當(dāng)時(shí)特殊的政治環(huán)境,他們這代人雖是高手如云,但卻產(chǎn)生不了絕世高手。目前除靳尚誼的畫價(jià)格較高外,其它人的畫價(jià)格均未達(dá)所值。今后當(dāng)有較大上升空間,相信十幾年后會(huì)有不錯(cuò)的市場表現(xiàn),投資者可適價(jià)購入。
上世紀(jì)五十年代后期到“文革”前畢業(yè)的一批藝術(shù)家,是完全受俄羅斯油畫教育思想培養(yǎng)出來的,在當(dāng)時(shí)那種政治環(huán)境下及當(dāng)時(shí)的文藝指導(dǎo)思想下,這一代人很難有所作為。由于長期的思想禁錮,這一代人雖然功底扎實(shí),畫風(fēng)規(guī)矩,但很多作品課堂味濃重,與市場差距較大,市場銷售反映欠佳。故我們在這一代人中很少看見有影響力的高手。論資格和歷史地位他們不如上一代,論創(chuàng)新突破他們不如下一代。近年來已有許多人開始反思探索,他們是勤奮的,相信今后幾年會(huì)看到他們當(dāng)中脫穎而出的人物。
中生代畫家藏龍臥虎
以陳逸飛、羅中立、陳丹青等為代表的這批藝術(shù)家代表了新中國成立以來油畫藝術(shù)的第一個(gè)輝煌時(shí)代,他們代表了中國油畫對西方傳統(tǒng)油畫學(xué)習(xí)理解的一個(gè)歷史高度。正是從這里開始,中國油畫得到了西方的尊重。在他們的影響下一大批五、六十年代出生的中國藝術(shù)家形成了中國油畫的中堅(jiān)力量。他們對中國的歷史文化及現(xiàn)狀有較深的認(rèn)識(shí),有對人類文明普世價(jià)值觀的認(rèn)同,在技法上也達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。同時(shí),也正是他們奏起了進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)之門的序曲。這批藝術(shù)家中藏龍臥虎,高手如云。有的在國內(nèi),有的在海外。如果說百年之后中國油畫能出現(xiàn)大師級(jí)人物的話,大多應(yīng)出在此輩人物中,因此他們這批人的作品最具投資收藏價(jià)值。
岳敏君、張曉剛、劉小東等當(dāng)代名家,他們是搭著“文革”邊沿的一代,他們沒有太多的傳統(tǒng)包袱,在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期,他們成為中國當(dāng)代油畫的先鋒人物。是他們推開了中國當(dāng)代藝術(shù)之門,歷史會(huì)為他們記上濃重的一筆。正是他們的探索精神,使中國油畫告別古典,走入當(dāng)代。他們的歷史貢獻(xiàn)在于推開了中國油畫的當(dāng)代之門。至于今后怎么走,往哪兒走,他們自己可能也不知道,但他們的精神是承上啟下的,既激發(fā)了他們上面的一代,也帶動(dòng)了他們下面的一代。雖然近年來他們的創(chuàng)作已疲態(tài)漸重,但他們是不可忘卻的一代。作為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志,這代人當(dāng)中代表人物的作品能在市場上保持一個(gè)較好的價(jià)格,此外,這一代人有非常獨(dú)特的藝術(shù)見解和創(chuàng)新能力,并有良好的繪畫功底,因此這一代會(huì)是人才輩出的一代。
80后畫家尚未成氣候
80后一代異軍突起,目前在油畫市場上十分活躍。
畫廊在銷售時(shí)經(jīng)常有客人咨詢各個(gè)時(shí)期畫家的情況,比如這個(gè)畫家多大年齡,哪個(gè)學(xué)校畢業(yè)的,他們這一批畫家的作品的價(jià)格等等,這是投資收藏者比較關(guān)心的問題。還有一些客人熱衷于收藏老一代畫家的作品,但又常為老畫家作品的價(jià)格賣不過新畫家而困惑。其實(shí)這都是比較復(fù)雜的問題,很難一概而論。因?yàn)椴徽撃膫(gè)時(shí)代,哪種流派,哪種風(fēng)格,甚至具體到每位畫家的作品都有品質(zhì)差別,有的值得收藏,有的不值得收藏。如,同為清三代的瓷器,官窯的起價(jià)就在六位數(shù),而民窯品相好的也就值四位數(shù),鮮有上五位數(shù)的。畫同此理。陳逸飛的作品相同尺寸的有的賣到八位數(shù),有的只能賣低七位數(shù);有的畫家大多數(shù)作品市場價(jià)僅在一、二萬元,但也會(huì)有幾件作品價(jià)格站上六位數(shù)臺(tái)階的。如果僅根據(jù)價(jià)格推論很難得出參照數(shù),所以只能具體情況具體分析。但有一點(diǎn)十分重要,因?yàn)楫嬍侨水嫷,所以了解作品?yīng)當(dāng)從了解畫家入手。油畫在中國一百多年了,我們有必要對這一百多年來的畫家們的總體狀況有個(gè)基本認(rèn)識(shí)。
第一代普通畫家升值潛力有限
除幾位大家外,中國普通第一代油畫家的作品大多不具備市場投資價(jià)值。它們有一定的歷史價(jià)值,可以作為藏品保存,但增值輻度不會(huì)很大。油畫最早由傳教士帶入中國,十九世紀(jì)初清嘉慶年間中國民間即有向傳教士學(xué)油畫者,如廣東人林呱等。十九世紀(jì)未又有李鐵夫等。傳統(tǒng)意義上的中國第一代油畫家是指“五四”運(yùn)動(dòng)后以徐悲鴻、顏文梁、周碧初、劉海粟等人為代表的留歐、留日學(xué)油畫者,包括稍晚一點(diǎn)的林鳳眠、吳冠中、常玉、潘玉良等。這批人成大家者已是大家,而其余人員的作品目前價(jià)格多在2~8萬元人民幣間,如戴秉心、俞成輝等。顏、周等人目前作品價(jià)格均不高?紤]到他們在中國油畫史上的代表性和地位,政府或主力基金介入收藏只是時(shí)間問題,故今后會(huì)有較大增值。而其它人的作品也會(huì)隨之上漲一些,但空間有限,因?yàn)檫@些老畫家并非名家,故其作品當(dāng)屬“民窯”,古而不貴。
第二代畫家有空間
第二代如馮法祀、陸國英、俞云階、靳尚誼、詹建俊等,這一代當(dāng)以“馬訓(xùn)班”人物為代表,其中多人為徐、顏弟子。早期受西洋油畫思想教育,后期受蘇俄油畫教育影響,這批人功底深厚,對油畫的理解很深,本來是可以發(fā)揮承上啟下作用的,但由于當(dāng)時(shí)特殊的政治環(huán)境,他們這代人雖是高手如云,但卻產(chǎn)生不了絕世高手。目前除靳尚誼的畫價(jià)格較高外,其它人的畫價(jià)格均未達(dá)所值。今后當(dāng)有較大上升空間,相信十幾年后會(huì)有不錯(cuò)的市場表現(xiàn),投資者可適價(jià)購入。
上世紀(jì)五十年代后期到“文革”前畢業(yè)的一批藝術(shù)家,是完全受俄羅斯油畫教育思想培養(yǎng)出來的,在當(dāng)時(shí)那種政治環(huán)境下及當(dāng)時(shí)的文藝指導(dǎo)思想下,這一代人很難有所作為。由于長期的思想禁錮,這一代人雖然功底扎實(shí),畫風(fēng)規(guī)矩,但很多作品課堂味濃重,與市場差距較大,市場銷售反映欠佳。故我們在這一代人中很少看見有影響力的高手。論資格和歷史地位他們不如上一代,論創(chuàng)新突破他們不如下一代。近年來已有許多人開始反思探索,他們是勤奮的,相信今后幾年會(huì)看到他們當(dāng)中脫穎而出的人物。
中生代畫家藏龍臥虎
以陳逸飛、羅中立、陳丹青等為代表的這批藝術(shù)家代表了新中國成立以來油畫藝術(shù)的第一個(gè)輝煌時(shí)代,他們代表了中國油畫對西方傳統(tǒng)油畫學(xué)習(xí)理解的一個(gè)歷史高度。正是從這里開始,中國油畫得到了西方的尊重。在他們的影響下一大批五、六十年代出生的中國藝術(shù)家形成了中國油畫的中堅(jiān)力量。他們對中國的歷史文化及現(xiàn)狀有較深的認(rèn)識(shí),有對人類文明普世價(jià)值觀的認(rèn)同,在技法上也達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。同時(shí),也正是他們奏起了進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)之門的序曲。這批藝術(shù)家中藏龍臥虎,高手如云。有的在國內(nèi),有的在海外。如果說百年之后中國油畫能出現(xiàn)大師級(jí)人物的話,大多應(yīng)出在此輩人物中,因此他們這批人的作品最具投資收藏價(jià)值。
岳敏君、張曉剛、劉小東等當(dāng)代名家,他們是搭著“文革”邊沿的一代,他們沒有太多的傳統(tǒng)包袱,在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期,他們成為中國當(dāng)代油畫的先鋒人物。是他們推開了中國當(dāng)代藝術(shù)之門,歷史會(huì)為他們記上濃重的一筆。正是他們的探索精神,使中國油畫告別古典,走入當(dāng)代。他們的歷史貢獻(xiàn)在于推開了中國油畫的當(dāng)代之門。至于今后怎么走,往哪兒走,他們自己可能也不知道,但他們的精神是承上啟下的,既激發(fā)了他們上面的一代,也帶動(dòng)了他們下面的一代。雖然近年來他們的創(chuàng)作已疲態(tài)漸重,但他們是不可忘卻的一代。作為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志,這代人當(dāng)中代表人物的作品能在市場上保持一個(gè)較好的價(jià)格,此外,這一代人有非常獨(dú)特的藝術(shù)見解和創(chuàng)新能力,并有良好的繪畫功底,因此這一代會(huì)是人才輩出的一代。
80后畫家尚未成氣候
80后一代異軍突起,目前在油畫市場上十分活躍。
他們最大的優(yōu)點(diǎn)是沒有任何思想包袱,充滿激情。另外,他們特別適應(yīng)目前競爭激烈的市場環(huán)境,勇于宣傳自我,推銷自我。他們沒有他們前輩當(dāng)初的靦腆,他們敢為自己的作品喊價(jià),同時(shí)也很坦然地接受市場的殺價(jià),幾萬元一幅成交他們很高興,幾百元一幅成交他們也不沮喪,因此他們是市場殺手。但他們的致命傷是藝不足術(shù)不精,心態(tài)過于浮躁,所以很難創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品,因此近幾年內(nèi)他們難成氣候,但假以時(shí)日,會(huì)有人脫穎而出。