提要：了解作品應(yīng)當(dāng)從了解畫家入手。油畫在中國一百多年了，我們有必要對這一百多年來的畫家的總體狀況有個(gè)基本認(rèn)識(shí)。

　　畫廊在銷售時(shí)經(jīng)常有客人咨詢各個(gè)時(shí)期畫家的情況，比如這個(gè)畫家多大年齡，哪個(gè)學(xué)校畢業(yè)的，他們這一批畫家的作品的價(jià)格等等，這是投資收藏者比較關(guān)心的問題。還有一些客人熱衷于收藏老一代畫家的作品，但又常為老畫家作品的價(jià)格賣不過新畫家而困惑。其實(shí)這都是比較復(fù)雜的問題，很難一概而論。因?yàn)椴徽撃膫�(gè)時(shí)代，哪種流派，哪種風(fēng)格，甚至具體到每位畫家的作品都有品質(zhì)差別，有的值得收藏，有的不值得收藏。如，同為清三代的瓷器，官窯的起價(jià)就在六位數(shù)，而民窯品相好的也就值四位數(shù)，鮮有上五位數(shù)的。畫同此理。陳逸飛的作品相同尺寸的有的賣到八位數(shù)，有的只能賣低七位數(shù)；有的畫家大多數(shù)作品市場價(jià)僅在一、二萬元，但也會(huì)有幾件作品價(jià)格站上六位數(shù)臺(tái)階的。如果僅根據(jù)價(jià)格推論很難得出參照數(shù)，所以只能具體情況具體分析。但有一點(diǎn)十分重要，因?yàn)楫嬍侨水嫷�，所以了解作品�?yīng)當(dāng)從了解畫家入手。油畫在中國一百多年了，我們有必要對這一百多年來的畫家們的總體狀況有個(gè)基本認(rèn)識(shí)。

　　第一代普通畫家升值潛力有限

　　除幾位大家外，中國普通第一代油畫家的作品大多不具備市場投資價(jià)值。它們有一定的歷史價(jià)值，可以作為藏品保存，但增值輻度不會(huì)很大。油畫最早由傳教士帶入中國，十九世紀(jì)初清嘉慶年間中國民間即有向傳教士學(xué)油畫者，如廣東人林呱等。十九世紀(jì)未又有李鐵夫等。傳統(tǒng)意義上的中國第一代油畫家是指“五四”運(yùn)動(dòng)后以徐悲鴻、顏文梁、周碧初、劉海粟等人為代表的留歐、留日學(xué)油畫者，包括稍晚一點(diǎn)的林鳳眠、吳冠中、常玉、潘玉良等。這批人成大家者已是大家，而其余人員的作品目前價(jià)格多在2～8萬元人民幣間，如戴秉心、俞成輝等。顏、周等人目前作品價(jià)格均不高�？紤]到他們在中國油畫史上的代表性和地位，政府或主力基金介入收藏只是時(shí)間問題，故今后會(huì)有較大增值。而其它人的作品也會(huì)隨之上漲一些，但空間有限，因?yàn)檫@些老畫家并非名家，故其作品當(dāng)屬“民窯”，古而不貴。

　　第二代畫家有空間

　　第二代如馮法祀、陸國英、俞云階、靳尚誼、詹建俊等，這一代當(dāng)以“馬訓(xùn)班”人物為代表，其中多人為徐、顏弟子。早期受西洋油畫思想教育，后期受蘇俄油畫教育影響，這批人功底深厚，對油畫的理解很深，本來是可以發(fā)揮承上啟下作用的，但由于當(dāng)時(shí)特殊的政治環(huán)境，他們這代人雖是高手如云，但卻產(chǎn)生不了絕世高手。目前除靳尚誼的畫價(jià)格較高外，其它人的畫價(jià)格均未達(dá)所值。今后當(dāng)有較大上升空間，相信十幾年后會(huì)有不錯(cuò)的市場表現(xiàn)，投資者可適價(jià)購入。

　　上世紀(jì)五十年代后期到“文革”前畢業(yè)的一批藝術(shù)家，是完全受俄羅斯油畫教育思想培養(yǎng)出來的，在當(dāng)時(shí)那種政治環(huán)境下及當(dāng)時(shí)的文藝指導(dǎo)思想下，這一代人很難有所作為。由于長期的思想禁錮，這一代人雖然功底扎實(shí)，畫風(fēng)規(guī)矩，但很多作品課堂味濃重，與市場差距較大，市場銷售反映欠佳。故我們在這一代人中很少看見有影響力的高手。論資格和歷史地位他們不如上一代，論創(chuàng)新突破他們不如下一代。近年來已有許多人開始反思探索，他們是勤奮的，相信今后幾年會(huì)看到他們當(dāng)中脫穎而出的人物。

　　中生代畫家藏龍臥虎

　　以陳逸飛、羅中立、陳丹青等為代表的這批藝術(shù)家代表了新中國成立以來油畫藝術(shù)的第一個(gè)輝煌時(shí)代，他們代表了中國油畫對西方傳統(tǒng)油畫學(xué)習(xí)理解的一個(gè)歷史高度。正是從這里開始，中國油畫得到了西方的尊重。在他們的影響下一大批五、六十年代出生的中國藝術(shù)家形成了中國油畫的中堅(jiān)力量。他們對中國的歷史文化及現(xiàn)狀有較深的認(rèn)識(shí)，有對人類文明普世價(jià)值觀的認(rèn)同，在技法上也達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。同時(shí)，也正是他們奏起了進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)之門的序曲。這批藝術(shù)家中藏龍臥虎，高手如云。有的在國內(nèi)，有的在海外。如果說百年之后中國油畫能出現(xiàn)大師級(jí)人物的話，大多應(yīng)出在此輩人物中，因此他們這批人的作品最具投資收藏價(jià)值。

　　岳敏君、張曉剛、劉小東等當(dāng)代名家，他們是搭著“文革”邊沿的一代，他們沒有太多的傳統(tǒng)包袱，在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，他們成為中國當(dāng)代油畫的先鋒人物。是他們推開了中國當(dāng)代藝術(shù)之門，歷史會(huì)為他們記上濃重的一筆。正是他們的探索精神，使中國油畫告別古典，走入當(dāng)代。他們的歷史貢獻(xiàn)在于推開了中國油畫的當(dāng)代之門。至于今后怎么走，往哪兒走，他們自己可能也不知道，但他們的精神是承上啟下的，既激發(fā)了他們上面的一代，也帶動(dòng)了他們下面的一代。雖然近年來他們的創(chuàng)作已疲態(tài)漸重，但他們是不可忘卻的一代。作為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，這代人當(dāng)中代表人物的作品能在市場上保持一個(gè)較好的價(jià)格，此外，這一代人有非常獨(dú)特的藝術(shù)見解和創(chuàng)新能力，并有良好的繪畫功底，因此這一代會(huì)是人才輩出的一代。

　　80后畫家尚未成氣候

　　80后一代異軍突起，目前在油畫市場上十分活躍。